古诗＜宿建德江＞描写月亮的诗句
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古诗＜宿建德江＞描写月亮的诗句
请问＜宿建德江＞描写月亮的诗句是哪个?
请问＜宿建德江＞描写月亮的诗句是哪个?
网友回答：
- 原文】：
移舟泊烟渚,日暮客愁新.
野旷天低树,江清月近人.
【格律】：
○平声●仄声⊙可平可仄△平韵 ▲仄韵
本作的韵脚是：十一真；可"十一真十二文十三元(半)"通押.
移舟泊烟渚,日暮客愁新.
○○●○●,●●●○△
野旷天低树,江清月近人.
●●○○●,○○●●△
【注释】：
1.建德江：在浙江省,新安江流径建德的一段.
2.移舟：靠岸.
3.烟渚：烟岚笼罩[lǒng zhào]的江边.渚：水中小块陆地.《尔雅·释水》："水中可居者曰洲,小洲曰渚."
【译文】：
我把船停泊[bó]在暮烟笼罩[lǒng zhào]的小洲,茫茫暮色给游子新添几分乡愁.
旷野无垠[wú yín]远处天空比树木还低,江水清澈更觉月与人意合情投……
【鉴赏[jiàn shǎng]】：
这是一首刻划秋江暮色的诗.先写羁旅夜泊,再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁[níng]静,明月伴人更亲.一隐一现,虚实相间,两相映衬,互为补充,构成一个特殊的意境.诗中虽不见“愁”字,然而野旷江清,“秋色”历历在目,自然而然给人一种淡淡的离愁.全诗淡而有味,含而不露；自然流出,风韵天成,颇有特色.
这是一首抒写羁旅之思的诗.建德江,指新安江流经建德（今属浙江）的一段江水.这首诗不以行人出发为背[bèi]景,也不以船行途中为背[bèi]景,而是以舟泊暮宿为背[bèi]景.它虽然露出一个“愁”字,但立即又将笔触转到景物描写上去了.可见它在选材和表现上都是颇有特色的.
诗的起句“移舟泊烟渚”,“移舟”,就是移舟近岸的意思；“泊”,这里有停船宿夜的含意.行船停靠在江中的一个烟雾朦胧[lóng]的小洲边,这一面是点题,另一面也就为下文的写景抒情作了准备.
第二句“日暮客愁新”,“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系,因为日暮,船需要停宿；也因为日落黄昏,江面上才水烟蒙蒙.同时“日暮”又是“客愁新”的原因.“客”是诗人自指.若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式,这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了,这也是少见的一格.为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢?我们可[kě]以读一读《诗经》里的一段：“君子于役,不知其期,曷至哉?鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来,君子于役,如之何勿思?”（《王风·君子于役》）这里写一位妇女,每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻,她就更加思念在外服役的丈夫.借此,我们不也正可[kě]以理解此时旅人的心情吗?本来行船停下来,应该静静地休息一夜,消除旅途的疲劳,谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻,那羁旅之愁又蓦然[mò rán]而生.
接下去诗人以一个对句铺写景物,似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥[liáo]的天地之中.所以沈德潜说：“下半写景,而客愁自见.”第三句写日暮时刻,苍苍茫茫,旷野无垠[wú yín],放眼望去,远处的天空显得比近处的树木还要低,“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的.第四句写夜已降临,高挂在天上的明月,映在澄清[chéng qīng]的江水中,和舟中的人是那么近,“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的.“野旷天低树,江清月近人”.这种极富特色的景物,只有人在舟中才能领略得到的.诗的第二句就点出“客愁新”,这三四句好似诗人怀着愁心,在这广袤而宁[níng]静的宇宙之中,经过一番上下求索,终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲[qīn]近!寂寞的愁心似乎寻得了慰藉[wèi jiè],诗也就戛然[jiá rán]而止了.
然而,言虽止,意未尽.试想,此刻那亲[qīn]近的明月会在诗人的心中引起什么呢?似有一丝喜悦,一点慰藉[wèi jiè],但终究驱散不了团团新愁.新愁知多少?“皇皇三十载,书剑两无成.山水寻吴越,风尘厌洛京”（《自洛之越》）.诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安,而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越.此刻,他孑然一身,面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色,那羁旅的惆怅[chóu chàng],故乡的思念,仕途的失意,理想的幻灭,人生的坎坷[kě]……千愁万绪,不禁纷来沓至,涌上心头.“江清月近人”,这画面上让我们见到的是清澈平静的江水,以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面上见不到而应该体味到的,则是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋.这一隐一现,一虚一实,相互映衬,相互补充,正构成一个人宿建德江,心随明月去的意境.是的,这“宿”而“未宿”,不正意味深长地表现出“日暮客愁新”吗?“人禀七情,应物斯感；感物吟志,莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）.孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中,显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美.
江清月近人